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Curso de Ortografía y Ortología Básica,para niños,jóvenes o adultos;que deseen corregir problemas básicos de ortografía y gramática elementales.Descripción:El mal uso del diccionario y la falta de conocimiento de las reglas ortográficas de los estudiantes de los grados 3°,4° y 5° los ha llevado a que no perciban si su ortografía es correcta o no, ocasionando con esto conflictos en su fluidez verbal y mala redacción de escritos. Objetivos: •Trabajar y conocer el buen uso de las reglas ortográficas. •Concientizar al estudiante sobre el manejo correcto y frecuente del diccionario. •Realizar ejercicios de sinonimia, antonimia y palabras parónimas. •Motivar al estudiante a redactar textos escritos. •Realizar ejercicios sobre oralidad para mejorar la buena dicción y tonificación de la voz.

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Dirección: Andrés Caicedo Redacción: Patricia Restrepo, Luis Ospina, Carlos Mayolo Publicación del Cine Club de Cali, 1976 120 páginas. Ilustrada. Tapa Blanda. 265x200 mm. Ojo al cine, una revista de 5 números que circuló entre 1974 y 1976, fue una iniciativa que surgió en el marco de las actividades del Cine Club de Cali, siguiendo la secuencia de publicaciones facsimilares que apoyaban las proyecciones de cine desde la época en que Andrés Caicedo dirigió el cine club del Teatro Experimental de Cali. Esta publicación es la materialización de un trabajo juicioso de un grupo de cinéfilos a quienes convocaba el cine de autor y los nuevos giros del cine latinoamericano después de la Revolución Cubana. Cada número de Ojo al cine fue producto del trabajo colectivo del comité de redacción conformado por Andrés Caicedo, Luis Ospina, Carlos Mayolo, Ramiro Arbeláez y Patricia Restrepo. Además, la revista contó con la colaboración de autores como Miguel Marías, Juan Bullita y Segismundo Molist, quienes dieron a la revista una serie de matices que permiten hoy aproximarnos a ella como una fuente en la que fue posible establecer un diálogo crítico entre múltiples miradas al cine de las décadas de los 60 y 70. Los autores de Ojo al cine, colombianos y extranjeros, respondieron al poder de convocatoria de la imagen en movimiento, sobre todo, como herederos de una tradición instaurada desde Cahiers du cinema, la de la política del autor.

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